Пробы Лирика, амфетамин Суматра
Я мог ошибиться в своем выборе, мог слишком снисходительно отнестись к своему произведению, но ни в коем случае не считал, что одно техническое исхищрение превращает стихи в создание искусства. Наиболее разработана из наук о стихе — строфика, для всех языков — одна и та же, за малыми видоизменениями, обусловливаемыми той или другой метрикой. Другие размеры много беднее ритмами, хореи, например, потому, что избегают ипостасы пиррихием во 2-й стопе кроме трехстопных метров , шестистопный ямб потому, что естественно распадается на два стиха большею частью разделенных постоянной цесурой , трехсложные размеры потому, что неохотно допускают некоторые ипостасы например, трибрахии и молосс. Во-первых, для этого потребовалась бы не книга, а целый ряд томов, во-вторых, я не имею притязания соперничать с теми классическими образцами различных стихотворных размеров и форм, какие даны нашими поэтами за два века русской литературы. Даже в тех самых «эстетиках» и «поэтиках», которые прямо трактуют этот вопрос, терминология настолько не установлена, что самое именование основных наук далеко не общепринято. Например, четырехстопному ямбу одни только ипостасы без других второстепенных элементов стиха дают около 40 ритмов. Наконец имеется небольшое количество чрезвычайно интересных, и порой очень удачных, работ по некоторым отдельным вопросам вроде книги Кассанья о метрике Бодлера, статей Сент-Бёва, у нас — Андрея Белого и т. После этого становится понятно, что содержание метрики и ритмики достаточно обширно. Все это еще настолько чуждо нам, что многие, вероятно, затруднятся назвать те науки, которые изучают и устанавливают свойства и законы стиха. Некоторое число стихотворений взято из моих предшествующих книг: я не видел надобности вторично производить опыт, если в прошлом он мне более или менее удался все такие стихотворения отмечены в оглавлении. Современность снисходительнее в этом отношении: почему искать уже найденное или пользоваться худшим, когда есть лучшее? Разумеется, абсолютных требований в этом отношении быть не может; та или иная задача; поставленная себе поэтом, может потребовать самых неожиданных сочетаний звуков. Как аксиому, должно признать, что наука изучает все; все явления вселенной, начиная от движения солнц до строения атомов, от свойств амеб до исторических судеб человечества, составляют объект научного наблюдения.
Около десяти лет назад НИИ комплексных социальных исследо- ваний Санкт-Петербургского государственного университета про-. 6 января. Уфа. Новый год встречал у Вити Торопчина. Было очень скучно. На следующий день после моего приезда в Уфу (я приехал 28 декабря) в воскресном номере «.
Странно было бы допустить, что поэзия составляет исключение в ряду других искусств. Разнообразие ударений в словах, доходящее до седьмого слога с конца, многообразие форм слова в склонениях и спряжениях , наконец, часто встречающиеся группы согласных перед окончанием — придают русской рифме изумительнoe разнообразие, до которого далеко, например, французской. Правда, четырехстопный ямб, размер, который мы брали примером, стих исключительно гибкий. Но, хотя все стихи, вошедшие в эту книгу, представлены здесь, как образцы тех или иных технических приемов, хотя все они справедливо названы мною «опыты», все же здесь нет ни одного стихотворения, которое не было бы в то же время подлинным выражением моих внутренних переживаний. Можно многое возражать против изысканности рифм. Только вполне владея их средствами, он становится полновластным хозяином поэтической речи.
Валерий Яковлевич Брюсов Собрание сочинений в семи томах Том 3. Стихотворения 1918-1924
Таким образом строфика оказывается наукой не менее сложной, нежели ее сестры, метрика с ритмикой и евфония с учением о созвучиях. Но, с другой стороны, разве естественно и разве достойно оправдания, что у большинства наших поэтов на конце стиха попадают почему-то все одни и те же слова, непременно и «вновь» — «любовь», и «смерть» — «твердь», и «строго — много — тревога» и т. И, наконец, евритмия рассматривает звуковое строение самых слов и их форм по отношению к их звучности например, особенность причастных окончаний на «вший», глагольных форм на «ал». Poetae nascuntur… Кто не родился поэтом, тот им никогда не станет, сколько бы к тому ни стремился, сколько бы труда на то ни потратил. У Вергилия буквально каждый стих ло звукам строго соответствует тому, что в нем сказано изображает звуками слов то бурю, то скок коня, то свист змеи, то стук мечей о брони. Разумеется, зачатки этой «науки о стихе» существуют, входя в системы «эстетик» и «поэтик», от работ Аристотеля вплоть до изысканий новейших мыслителей. На деле каждый стих в стихотворении имеет свое строение, или, говоря терминами, свой ритм. По-русски тоже нетрудно привести примеры яркой звукописи:. Палиндром, например, то есть стихи, которые можно читать от начала к концу и от конца к началу, безусловно, придает и особый ритм стиху. Едва ли не у всех народов во все времена мы находим свои молитвенные гимны; Эллада и Рим, создатели всей нашей европейской цивилизации, высоко чтили стих; Восток упивался стихами; современные дикари поют стихи, выражая ими и горе и веселье. Область эта более чем обширна и в русском стихосложении почти совсем не исследована. Русская звукопись и учение о рифмах русского языка и не разработаны вовсе и почти ни в чем не могут опереться на работы иноязычные, так как произношение русского языка существенно отличается от других языков.
До сих пор не определены еще все виды русской рифмы. Но задача поэта — выразить себя именно в слове; поэзия есть искусство, материалом для которого служат слова. Едва ли не у всех народов во все времена мы находим свои молитвенные гимны; Эллада и Рим, создатели всей нашей европейской цивилизации, высоко чтили стих; Восток упивался стихами; современные дикари поют стихи, выражая ими и горе и веселье. Наиболее разработана из наук о стихе — строфика, для всех языков — одна и та же, за малыми видоизменениями, обусловливаемыми той или другой метрикой. Если стих состоит из одинаковых стоп, он называется чистым чистый ямб, хорей и т. Но в чем же и состоит задача науки, которая «сокращает дам опыты быстротекущей жизни»?
Правда и то, что русская рифма — одна из самых сложных, сравнительно с рифмами других языков. То или другое положение цесур значительно меняет ритм стиха. Таким образом строфика оказывается наукой не менее сложной, нежели ее сестры, метрика с ритмикой и евфония с учением о созвучиях. Понятно, насколько разнообразится ритм стиха от таких замен. Каждое стихотворение если оно не однострочное, примеры чего есть уже у римских поэтов есть сочетание стихов. Остается сказать о так называемых «темах» — формах, предусматривающих звуковое строение стихотворений, Темы стоят на границе между строфикой и евфонией. Величайшие поэты всех веков и народов вносили свой вклад в это дело. Для четырехстопного ямба это дает около теоретически возможных ритмов, если же допустить ипостасы четвертой стопе что ранее мы не принимали в расчет , то и более
Том 3. Стихотворения
Искать, повторять найденное другими, применяя к своему языку и своему времени, делать опыты, — вот одна из важных задач, стоящая перед поэтом, если он хочет работать не только для себя, но и для других, и для будущего. Не в том ли, чтобы избавить от отыскания того, что уже найдено раньше? Пользовательское соглашение Политика конфиденциальности. То же Относится к многим формам, найденным поэтами арабскими, персидскими, древнеармянскими. Однако вполне определяется ритм только при условии того или другого окончания каталексия. Аннотация Настоящее собрание сочинений В. В сущности, одна ипостаса еще не придает стиху определенного ритма: это происходит только через сочетание ипостас с малыми цесурами. В заключение я должен оговорить, что в «опытах» отнюдь не предполагал — собрать образцы или примеры вcex , или хотя бы всех важнейших, технических приемов поэзии. Но дело в том, что, если бы свойства стиха обусловливались только сочетанием стоп, наши стихи были бы до крайности, до нестерпимости однообразными. Но далее существуют еще, так сказать, дополнительные элементы стиха, также придающие свой оттенок ритму: иперметрия и липометрия, синереса и диереса, систола и диастола, синкопа, элидия и др. Разделяется строфика на два отдела: учение о простых строфах и учение об установленных формах стихотворений; отдельно стоит учение о темах.
В стихе может быть то одна, то несколько ипостас; заменяющие стопы могут быть разного характера, например, в ямбе то является пиррихий наиболее обычно , то спондей, то хорей; заменяющих стоп может оказаться, и это случай вовсе не редкий, больше, нежели стоп основного метра, и т. Область эта более чем обширна и в русском стихосложении почти совсем не исследована. В этой книге — не те примеры, которые должно было бы дать в наше время для читателя, интересующегося стихотворной техникой, а те, которые я мог выбрать среди своих стихотворений последних лет. Нечего добавлять, что такой труд особенно важен именно в русской поэзии, которая в разработке техники далеко отстала от своих западных сестер и для которой «неизведанными» остаются многие области, уже давно знакомые поэтам Запада и отчасти Востока. С более распространенными формами можно ознакомиться и теоретически, так как существуют, например, довольно подробно разработанные теории сонета, терцины, канцоны… Но, за пределами их, остается еще множество форм, узнать которые возможно лишь по образцам. Думающие так полагают, что достаточно будущему поэту узнать основные правила родного стихосложения, и все остальное или будет подсказано «вдохновением», или все равно останется недоступным. Стих — одно из явлений, занимающее немалое место в духовной жизни человечества. Русского стиха в его звуках нельзя даже изобразить иностранными буквами.
Настоящий справочник – второе отечественное издание, посвященное Объеди- ненной Республике Танзания. Он содержит обширные сведения о природе, населении. Лирика (10 стихотворений различной тематики, представляющих разные периоды Суматра, разрушила сотни жилых домов; пострадали около 90 человек. Где в.
Палиндром, например, то есть стихи, которые можно читать от начала к концу и от конца к началу, безусловно, придает и особый ритм стиху. Разумеется, зачатки этой «науки о стихе» существуют, входя в системы «эстетик» и «поэтик», от работ Аристотеля вплоть до изысканий новейших мыслителей. Основу евфонии составляет собственно звукопись, или словесная инструментовка, учение об том, какими средствами достигается, чтобы звук слов соответствовал их значению и способствовал бы наибольшему впечатлению. Наоборот, технике стиха и можно и должно учиться. Брюсова — первое его собрание сочинений.
Но важно, чтобы поэт мог по своей воле давать ту или иную звучность стиху, а не зависел в этом отношении от случая, ибо случайности нет места в искусстве что, конечно, не исключает элемента бессозателъности в творчестве. Это, может быть, придает книге несколько случайный характер, но зато избавляет ее от преднамеренности, для творчества губительной. Эти три науки, метрика и ритмика, евфония с учением о рифме и строфика, и суть те специальные науки, без изучения которых поэт не может быть признан знающим технику своего искусства, свое ремесло. Только на то, чтобы изучить совершенное ими, должно посвятить всю свою жизнь. Рассуждение, напоминающее известные слова сочинителя од из сатиры И.
Таким образом, благодаря только одним ипостасам, каждый размер получает множество видоизменений, или ритмов. Звукопись есть учение об том, как живописать словом. Современность снисходительнее в этом отношении: почему искать уже найденное или пользоваться худшим, когда есть лучшее? Это не значит, однако, что рифма — излишня. Сочетание ипостас и цесур есть могущественнейший прием ритма. Но, с другой стороны, разве естественно и разве достойно оправдания, что у большинства наших поэтов на конце стиха попадают почему-то все одни и те же слова, непременно и «вновь» — «любовь», и «смерть» — «твердь», и «строго — много — тревога» и т. То же самое — метаграмма, то есть стихи, составленные из тех же букв; ропалические стихи, где каждое следующее слово на один слог длиннее предыдущего; «обращенные» повторные дистихи, где первое полустишие первого стиха повторяется как второе полустишие во втором, замечательные образцы чего нам оставил Пентадий; стихотворения, где многообразно комбинируется определенное число основных стихов, например, четырех, образец чего мы находим у Порфирия; стихи, где все слова начинаются с одной и той же буквы; акростихи, азбучные стихи и т.
Пробы Лирика, амфетамин Суматра Вы точно человек?
Простейшее существительное «дом» рифмуется в именительном падеже: 1 со сходными существительными, как «гром», 2 с родительным падежом множественного числа слов женского рода, например, «истом», 3 с творительным падежом единственного числа мужского рода, например, «моряком», 4 с формой прилагательного, например, «знаком», 5 с местоимениями, например, «о ком», «твоем», 6 с наречьями, например: «нипочем», «вдвоем». Каждый, или почти каждый, за редкими исключениями, может, если приложит достаточно стараний, научиться стихотворству и достигнуть того, что будет писать вполне гладкие и «красивые», «звучные» стихи. Можно доказать, что невозможно, например, более совершенным образом расположить 14 стихов, нежели то сделано в сонете; что есть цикл раздумий, который наиболее адекватным образом может быть выражен лишь секстиной, другой — лишь рондо, что маленькая японская танка есть идеальнейшее использование 31 слога и т. Таким образом для четырехстопного ямба мы получим уже несколько тысяч ритмов. Поэт, желающий вполне владеть техникой своего искусства, обязан знать законы этих форм, — законы, которые, конечно, не установлены произвольно, но долгим опытом выведены из наиболее замечательных образцов. Поэтому задача евритмии прежде всего предупреждать, где возможно, неблагозвучия, какофонию, то есть указывать все сочетания звуков, которые недопустимы. В стихе может быть то одна, то несколько ипостас; заменяющие стопы могут быть разного характера, например, в ямбе то является пиррихий наиболее обычно , то спондей, то хорей; заменяющих стоп может оказаться, и это случай вовсе не редкий, больше, нежели стоп основного метра, и т. Думающие так полагают, что достаточно будущему поэту узнать основные правила родного стихосложения, и все остальное или будет подсказано «вдохновением», или все равно останется недоступным. Важнейший из второстепенных элементов есть ипостаса, или замена. В конце концов все средства в поэзии хороши, если служат своей цели — усилить выразительность слова, и нет средств «благородных» и «неблагородных». Не имеется ни одного, сколько-нибудь сносного словаря рифм хотя бы такого, какие имеются для языков французского, немецкого, английского. Итак, одно «стопосложение» может дать только столько-то десятков, в лучшем случае небольшое число сотен, разных форм стиха. Он состоит в том, что в чистом метре мы будем говорить только о «чистых» метрах, то есть составленных из одинаковых стоп каждая стопа может быть заменена другой, состоящей из того же количества слогов: например, ямбическая стопа — пиррихием, спондеем или хореем, амфибрахическая — любой из трехсложных стоп и т.
Здесь достаточно сказать, что, сообразно с тремя отделами технических знаний, с тремя «науками» о стихе, книга разделена на три отдела: 1 опыты в области метрики и ритмики, 2 опыты в области евфонии и созвучий рифм и ассонансов и 3 опыты в области строфики. Никто не подумал уяснить, какие изменения падежей и глагольных форм ведут к тем и другим созвучиям. Думающие так полагают, что достаточно будущему поэту узнать основные правила родного стихосложения, и все остальное или будет подсказано «вдохновением», или все равно останется недоступным. Итак, одно «стопосложение» может дать только столько-то десятков, в лучшем случае небольшое число сотен, разных форм стиха. Каждому приходилось заново «открывать» законы и правила своего ремесла путем внимательного изучения классических образцов литературы, путем поисков почти ощупью, путем тысячи проб и ошибок.
Вы точно человек?
В идеале я стремился к тому, чтобы включить в эту книгу лишь те стихи, которые являются подлинной поэзией. Правда, четырехстопный ямб, размер, который мы брали примером, стих исключительно гибкий. Vox populi… [15]. Цесура есть разрез стиха по окончании слова или группы слов, произносимых с одним ударением. Но, хотя все стихи, вошедшие в эту книгу, представлены здесь, как образцы тех или иных технических приемов, хотя все они справедливо названы мною «опыты», все же здесь нет ни одного стихотворения, которое не было бы в то же время подлинным выражением моих внутренних переживаний. Дмитриева «Чужой толк»:. Возьмем наше среднее число — 20; будем иметь в виду, что свыше 8 стоп в стихе почти не употребляется, так как тогда стих неизбежно разлагается на два. Другие размеры много беднее ритмами, хореи, например, потому, что избегают ипостасы пиррихием во 2-й стопе кроме трехстопных метров , шестистопный ямб потому, что естественно распадается на два стиха большею частью разделенных постоянной цесурой , трехсложные размеры потому, что неохотно допускают некоторые ипостасы например, трибрахии и молосс. Таким образом, и области рифмы русскому поэту поневоле приходится быть самоучкой. Далее, существуют еще смешанные метры, получившие за последние годы широкое распространение.
Эти «Академии», повторяю, будут бессильны создавать поэтов как и консерватории не создают Римских-Корсаковых и Скрябиных , но помогут поэтам легче и скорее овладеть техникой искусства. Поэт, желающий вполне владеть техникой своего искусства, обязан знать законы этих форм, — законы, которые, конечно, не установлены произвольно, но долгим опытом выведены из наиболее замечательных образцов. Едва ли не у всех народов во все времена мы находим свои молитвенные гимны; Эллада и Рим, создатели всей нашей европейской цивилизации, высоко чтили стих; Восток упивался стихами; современные дикари поют стихи, выражая ими и горе и веселье. Окончания могут быть: мужские с ударением на последнем слоге , женские на предпоследнем , дактилические на третьем от конца , 4-сложные, 5-сложные и т. Только на то, чтобы изучить совершенное ими, должно посвятить всю свою жизнь. Разделяется строфика на два отдела: учение о простых строфах и учение об установленных формах стихотворений; отдельно стоит учение о темах. Можно многое возражать против изысканности рифм. Рассуждение, напоминающее известные слова сочинителя од из сатиры И. Пользовательское соглашение Политика конфиденциальности. Стих — одно из явлений, занимающее немалое место в духовной жизни человечества. Он состоит в том, что в чистом метре мы будем говорить только о «чистых» метрах, то есть составленных из одинаковых стоп каждая стопа может быть заменена другой, состоящей из того же количества слогов: например, ямбическая стопа — пиррихием, спондеем или хореем, амфибрахическая — любой из трехсложных стоп и т. Неужели техника поэзии, и частности, стихотворства, настолько проще технической стороны в музыке, живописи, ваянии, зодчестве?
Настоящий справочник – второе отечественное издание, посвященное Объеди- ненной Республике Танзания. Он содержит обширные сведения о природе, населении. Одна из крупных народностей Индонезии — батаки 1 — населяют внутренние и некоторые прибрежные районы Северной Суматры. На се вере батакские земли граничат с.
Пробы Лирика, амфетамин Суматра
Можно целые страницы посвятить свойству пятистопного ямба с постоянной цесурой и без него, точно так же подобному же различию пятистопного хорея, своеобразным особенностям некоторых двухстопных ритмов, переходу ритмов — одного в другой, и т. В идеале я стремился к тому, чтобы включить в эту книгу лишь те стихи, которые являются подлинной поэзией. Но простые строфы могут быть двоякого рода: состоять из стихов одного размера «чистые» строфы или из стихов разных размеров «сложные» строфы или собственно «метры». Без сомнения, истинно хороша вовсе не какая-нибудь непременно редкая, хитрая или новая рифма, а хороши те рифмы, которые естественно стоят на конце стиха и своим созвучием подчеркивают слова, имеющие особое значение в стихе. Разумеется, зачатки этой «науки о стихе» существуют, входя в системы «эстетик» и «поэтик», от работ Аристотеля вплоть до изысканий новейших мыслителей. Мастер стиха владеет магией слов, умеет их заклинать, и они ему служат, как покорные духи волшебнику.
Но задача поэта — выразить себя именно в слове; поэзия есть искусство, материалом для которого служат слова. Из всего сказанного видно, что поэту есть над чем поработать, чтобы усвоить себе в полном объеме те технические знания, которые вытекают из выводов «частной метрики и ритмики». Можно многое возражать против изысканности рифм. Всё это — недоразумения, которые необходимо рассеять. То же Относится к многим формам, найденным поэтами арабскими, персидскими, древнеармянскими. Едва ли надобно разъяснять, что каждое искусство имеет две стороны: творческую и техническую.
Пробы Лирика, амфетамин Суматра Вот почему учение о стихе вообще и должно называться: метрика и ритмика. Рядом со «сравнительным языкознанием» должна существовать «сравнительная метрика». В стихе может быть то одна, то несколько ипостас; заменяющие стопы могут быть разного характера, например, в ямбе то является пиррихий наиболее обычно , то спондей, то хорей; заменяющих стоп может оказаться, и это случай вовсе не редкий, больше, нежели стоп основного метра, и т. И число мыслимых метров и ритмов и количество звуковых комбинаций, и ряд возможных строф и форм — несчетны. Исследования по «частным» метрикам, то есть по стихосложению отдельных языков, сводятся к книгам типа школьного руководства, лишенным истинно научного значения. По числу стоп стихи бывают одностопные, двухстопные, трехстопные, четырехстопные например, четырехстопный ямб, или ямбический диметр, считая два ямба за одну стопу диямба и т. Косвенные падежи того же склонения представят ряд совершенно новых родов рифмы, например, «стола» — «мгла» — «пришла» — «колокола», или: «дома» — «истома»; далее: «столу» — «в углу», или «ужу» — «тужу», «столов» — «нов» — «обнов» — «зов», «столами» — «ламий», «даме» — «нами» и т. То же Относится к многим формам, найденным поэтами арабскими, персидскими, древнеармянскими.
распространеllИSl марксистско-ленинского мировоззрения. С э-rих позиций и бьшо предложено тогда "взгJIJiНYI'Ь" на иcroрич~.
Мы назвали стопы основным элементом стиха. Каждому приходилось заново «открывать» законы и правила своего ремесла путем внимательного изучения классических образцов литературы, путем поисков почти ощупью, путем тысячи проб и ошибок. Область эта более чем обширна и в русском стихосложении почти совсем не исследована. Показывает свиток и вновь вглядывается в него. Но все эти зачатки еще крайне скудны. Рядом с ним существуют второстепенные элементы. По-русски тоже нетрудно привести примеры яркой звукописи:. Чтобы хотя бегло рассмотреть эти ритмов, указав на характерные особенности хотя бы важнейших из них, нужно положить достаточно труда и внимания, а, бесспорно, большинство этих ритмов имеет свои индивидуальные особенности. Силлабическая метрика во многих отношениях стоящая выше, уже потому, что допускает большее разнообразие ритмов применима только в языках, где слоги гласные звуки произносятся отчетливо и где, следовательно, ухо может инстинктивно отмечать их количество в стихе. Между тем, чтобы писать драму или поэму, многие считают достаточным знакомство с правилами грамматики.
Русского стиха в его звуках нельзя даже изобразить иностранными буквами. Мы говорим, что такое-то стихотворение написано трехстопным хореем или четырехстопным ямбом, но в стихотворении обычно трудно бывает найти стих, который действительно состоял бы из трех хореических или четырех ямбических стоп. Эти три науки, метрика и ритмика, евфония с учением о рифме и строфика, и суть те специальные науки, без изучения которых поэт не может быть признан знающим технику своего искусства, свое ремесло. Звукопись есть учение об том, как живописать словом. Такие языки, естественно, должны опирать свою метрику на счет ударений в стихе.
Но, хотя все стихи, вошедшие в эту книгу, представлены здесь, как образцы тех или иных технических приемов, хотя все они справедливо названы мною «опыты», все же здесь нет ни одного стихотворения, которое не было бы в то же время подлинным выражением моих внутренних переживаний. Таково назначение и этой книги. Современность снисходительнее в этом отношении: почему искать уже найденное или пользоваться худшим, когда есть лучшее? Чтобы хотя бегло рассмотреть эти ритмов, указав на характерные особенности хотя бы важнейших из них, нужно положить достаточно труда и внимания, а, бесспорно, большинство этих ритмов имеет свои индивидуальные особенности. Тем более различны по ритму стихи, где различны и ипостасы и цесуры, например:. По-видимому, стих «присущ» человеку, так как, независимо от подражаний, рождался на земле много раз, в различные эпохи, на разных концах мира. Едва ли не у всех народов во все времена мы находим свои молитвенные гимны; Эллада и Рим, создатели всей нашей европейской цивилизации, высоко чтили стих; Восток упивался стихами; современные дикари поют стихи, выражая ими и горе и веселье. Как традиционные строфы, так и традиционные формы, конечно, останутся в мировой поэзии навсегда. С более распространенными формами можно ознакомиться и теоретически, так как существуют, например, довольно подробно разработанные теории сонета, терцины, канцоны… Но, за пределами их, остается еще множество форм, узнать которые возможно лишь по образцам. До сих пор не определены еще все виды русской рифмы. Но важно, чтобы поэт мог по своей воле давать ту или иную звучность стиху, а не зависел в этом отношении от случая, ибо случайности нет места в искусстве что, конечно, не исключает элемента бессозателъности в творчестве. Прогност, унося свиток, и Горгий уходят. Косвенные падежи того же склонения представят ряд совершенно новых родов рифмы, например, «стола» — «мгла» — «пришла» — «колокола», или: «дома» — «истома»; далее: «столу» — «в углу», или «ужу» — «тужу», «столов» — «нов» — «обнов» — «зов», «столами» — «ламий», «даме» — «нами» и т. По-русски тоже нетрудно привести примеры яркой звукописи:.
Лирика (10 стихотворений различной тематики, представляющих разные периоды Суматра, разрушила сотни жилых домов; пострадали около 90 человек. Где в.
Вообще с четырехстопным ямбом, по разнообразию ритмов, может соперничать лишь хореодактилический гексаметр, измененный метр античной древности, [28] да отчасти пятистопный ямб. То же Относится к многим формам, найденным поэтами арабскими, персидскими, древнеармянскими. Для четырехстопного ямба это дает около теоретически возможных ритмов, если же допустить ипостасы четвертой стопе что ранее мы не принимали в расчет , то и более Разумеется, навеки останется незаполнимая пропасть между идеей поэтической мыслью и словом: слово навсегда останется не-адекватным переживанию, всегда будет выражать мысли и чувства лишь приблизительно. Но, в ожидании его, поэты в дружном усилии должны разрабатывать, по возможности, все элементы стиха, все средства изобразительности, все технические приемы. И число мыслимых метров и ритмов и количество звуковых комбинаций, и ряд возможных строф и форм — несчетны. Стих — одно из явлений, занимающее немалое место в духовной жизни человечества. Такие языки, естественно, должны опирать свою метрику на счет ударений в стихе. При знании технических законов своего ремесла поэт становится, действительно, господином своего языка. Никто не подумал уяснить, какие изменения падежей и глагольных форм ведут к тем и другим созвучиям. Это — неоспоримо.
Тем более различны по ритму стихи, где различны и ипостасы и цесуры, например:. До последнего времени поэтам приходилось быть «самоучками». Поэт обязан внимательно изучить законы евфонии, звукопись и учение о рифмах. Способность к художественному творчеству есть прирожденный дар, как красота лица или сильный голос; эту способность можно и должно развивать, но приобрести ее никакими стараниями, никаким учением нельзя. Сочетание ипостас и цесур есть могущественнейший прием ритма. По числу возможных ритмов он превосходит все другие размеры, почему он был и остается любимейшим стихом поэтов, в частности, любимейшим стихом Пушкина. Понятия о «музыкальности» и «благозвучии» также могут быть до крайности различны. Не менее сложный результат получится, если мы подойдем к рифме иным путем, — через изменения слов. Таким образом для четырехстопного ямба мы получим уже несколько тысяч ритмов. Но простые строфы могут быть двоякого рода: состоять из стихов одного размера «чистые» строфы или из стихов разных размеров «сложные» строфы или собственно «метры». Существительное того же склонения с иным окончанием будет иметь иные рифмы, например: «стол» — «пришел», «меч» — «лечь», «сын» — «один», «дож» — «ложь», «уничтожь» — «кто ж», «палач» — «вскачь» и т.
Пробы Лирика, амфетамин Суматра купить: кокаин, Марихуана шишки и бошки, гашиш, амфетамин, героин, мдма, экстази, скорость, мефедрон.
Но не все такие комбинации уместны на практике, так как не все размеры способны сочетаться один с другим. Сколько драгоценного времени и труда было бы сбережено, если бы каждый поэт не был принужден вновь, для себя, воссоздавать теорию стиха, а мог бы знакомиться с ней из лекций профессора, как композитор знакомится с элементарной и высшей теорией музыки! Без сомнения, истинно хороша вовсе не какая-нибудь непременно редкая, хитрая или новая рифма, а хороши те рифмы, которые естественно стоят на конце стиха и своим созвучием подчеркивают слова, имеющие особое значение в стихе. Построено собрание сочинений по жанрово-хронологическому принципу. Окончания могут быть: мужские с ударением на последнем слоге , женские на предпоследнем , дактилические на третьем от конца , 4-сложные, 5-сложные и т. Конечно, русская «частная метрика» еще не разработана, но она имеет много аналогий с другими частными метриками, античной, разработанной великолепно, с немецкой, с английской. Знаю, что среди помещенных далее стихотворений есть более слабые и менее удачные, но в каждом из них непременно есть «частица моей души», и мне самому каждое из них, помимо особенностей их техники, напоминает те или другие чувства, глубоко пережитые мною, то или другое раздумье, живо и остро волновавшее меня когда-то. Они-то н образуют ритм стиха, как стопы образуют его метр или размер.
Я мог ошибиться в своем выборе, мог слишком снисходительно отнестись к своему произведению, но ни в коем случае не считал, что одно техническое исхищрение превращает стихи в создание искусства. Окончания могут быть: мужские с ударением на последнем слоге , женские на предпоследнем , дактилические на третьем от конца , 4-сложные, 5-сложные и т. Она — новое могучее средство евфонии и, вместе с тем, лучшее средство изобразительности. Во-первых, для этого потребовалась бы не книга, а целый ряд томов, во-вторых, я не имею притязания соперничать с теми классическими образцами различных стихотворных размеров и форм, какие даны нашими поэтами за два века русской литературы. Эти три области знания дают в руки поэта могущественнейшие средства изобразительности и выразительности. То же самое — метаграмма, то есть стихи, составленные из тех же букв; ропалические стихи, где каждое следующее слово на один слог длиннее предыдущего; «обращенные» повторные дистихи, где первое полустишие первого стиха повторяется как второе полустишие во втором, замечательные образцы чего нам оставил Пентадий; стихотворения, где многообразно комбинируется определенное число основных стихов, например, четырех, образец чего мы находим у Порфирия; стихи, где все слова начинаются с одной и той же буквы; акростихи, азбучные стихи и т. В языках, где отчетливо звучит только ударный слог в слове или даже в сочетании слов и где слоги неударные произносятся неясно, как в языках английском и русском, силлабическая метрика весьма неудобна; доказательство: неудачные попытки всех слагателей русских «виршей» XVII и XVIII вв. Но, с другой стороны, разве естественно и разве достойно оправдания, что у большинства наших поэтов на конце стиха попадают почему-то все одни и те же слова, непременно и «вновь» — «любовь», и «смерть» — «твердь», и «строго — много — тревога» и т. Если встречаются в книге стихотворения, которые, быть может, не удовлетворят взыскательную критику, то это уже — вина моего дарования или моей оценки, но отнюдь не сознательное с моей стороны допущение. Второй отдел евфопии составляет евритмия, или учение о музыкальности певучести стихотворной речи. Они-то н образуют ритм стиха, как стопы образуют его метр или размер.]
Было бы неосторожно обращаться пренебрежительно и к этим техническим задачам. Те, кто отрицает сложность «науки о стихе», действительно, и думают, что она начинается и кончается учением о стопах. Построено собрание сочинений по жанрово-хронологическому принципу. Второй отдел евфопии составляет евритмия, или учение о музыкальности певучести стихотворной речи. Поэтому поэт обязан владеть словом в совершенстве, иметь в своем распоряжении все средства, которые способны до известной степени заполнять эту пропасть между словом и душой. Зато и число возможных русских рифм очень велико. Разумеется, абсолютных требований в этом отношении быть не может; та или иная задача; поставленная себе поэтом, может потребовать самых неожиданных сочетаний звуков. У Вергилия буквально каждый стих ло звукам строго соответствует тому, что в нем сказано изображает звуками слов то бурю, то скок коня, то свист змеи, то стук мечей о брони.